Osoite: Peterhof, Ala puisto
Rakennuksen alku: 1800 vuotta
Rakentamisen valmistuminen: 1803 vuosi
Arkkitehti: A. N. Voronikhin
Koordinaatit: 59 ° 53'07,9 "N 29 ° 54'33,1" E
Sisältö:
Elegantit valorakennukset nousevat suurten Peterhofin palatsin juurella olevien monimutkaisten parterre-kukkapenkkien ja Ala-puiston vihreiden kujien väliin. Yhdistetyt pylväskulmat, joissa on kultaiset kupolit ja suihkulähteet, luotiin venäläisten klassikoiden kukoistuspäivinä, ja ne on nimetty kuuluisan arkkitehdin Andrei Nikiforovich Voronikhinin mukaan. Kaikkien kauniiden paviljongien ohitse on mahdotonta kävellä, ja niiden lähellä on aina paljon kävijöitä.
Näkymä merikanavalle ja Voronikhinsky-pylväille Grand Cascadelta
Suihkulähteen paviljongit 1700-luvulla
Kuninkaallisen asunnon rakentamisen saaneet arkkitehdit ymmärsivät, että merikanavalla tulisi olla viehättävä muotoilu. Oli tärkeää, että suvereenin vieraat, jotka lähestyivät mereltä, saivat käsityksen palatsikompleksin mittakaavasta jopa Suuren Peterhofin palatsin lähestymispaikoilla.
Tämän ongelman ratkaisemiseksi lahjakas arkkitehti Nicola Michetti alkoi vuonna 1721 pystyttää tiilistä ja puusta pieniä parillisia suihkulähteitä. He olivat läpi, heillä oli tasaiset katot, ja tuolloin niitä kutsuttiin "pieniksi gallerioiksi, joissa on komerot".
Vuonna 1723 suvereeni tutki valmiit paviljongit, oli tyytyväinen rakentajien työhön ja käski järjestää tänne useita suihkulähteitä. Uusien vesitykkien projektit valmisteli kokenut arkkitehti Mihail Grigorievich Zemtsov. Jokaisessa galleriassa oli seitsemän kapealla. Arkkitehdin ehdotuksesta niihin asennettiin neljä lyijystä valmistettua vesitykkiä koristeellisilla veistoksilla ja kolme korkealla ohuella jalalla olevaa suihkulähdekulhoa.
Näkymä pylväille Grand Palacesta
Pietari I: n toivon täyttämiseksi suihkulähteiden lisäksi itäpuolella sijaitsevaan galleriaan sijoitettiin epätavallinen lasikelloilla varustettu soitin. Klokspielin rakensi "soitto- ja soittomusiikin mestari" I. Kh. Foerster, ja siinä soivat melodiset kellot liikkeelle vesisuihkuilla. Aluksi kellopelissä oli 88 kelloa, mutta sitten niiden lukumäärä muuttui. Pietari I: n kuoleman jälkeen gallerian kuopat koristeltiin siroilla marmoripatsailla, ja Peterhofissa työskennelleet taiteilijat maalasivat katot kaikissa paviljongeissa ja "kaapissa".
Vuonna 1745 "vesiideoiden" jatkona länsimaiseen paviljonkiin sovitettiin uusi soitin, jonka valmisti urkumestari Balthasar Fries. Hämmästyttävää työkalua kutsuttiin "jegeriksi". Se oli varustettu puuhahmoilla haukkuvia koiria, kaksitoista laululintua, sarvea puhaltava metsästäjä ja pari satyyriä soittamassa sävelet huiluilla.
Musiikillinen uteliaisuus toimi veden paineesta. Suihkut putosivat vesipyörälle maalatuilla hahmoilla, panivat sen liikkeelle ja musiikki alkoi kuulostaa. On huomionarvoista, että urkujen sisään asennetut turkikset tekivät erilaisia ääniä.
Samsonin suihkulähde pylväskuvan taustaa vasten
Pylväitä 1800-luvulla
1700-luvun loppuun mennessä Pietarin paviljongit olivat pahasti rappeutuneet, ja Venäjän keisari Paavali I käski korvata ne uusilla. Uusien rakennusten projekti tilattiin valmistamaan kuuluisa venäläinen arkkitehti A.Voronikhin. Keisari halusi, että tulevissa rakennuksissa säilyisi alkuperäinen mittakaava ja vanhat "idrologiset pelit". Paviljongien rakentaminen kesti vuosina 1800-1803.
Voronikhinsky-rakennuksista tuli tiili. Rakennusten yläosa oli viimeistelty Pudot-kivellä, sokkeli rakennettu vaaleanpunaisesta graniitista ja kapeat pylväät hopeanhohkaisesta graniitista ja lumivalkoisesta marmorista. Yläosaan asennettiin kullattuja lyijykulhoja suihkulähteille, jotka tukivat Pudot-kivestä veistettyjä jalustoja.
Gallerioihin johtavien portaiden edessä ilmestyi ilmeikkäitä graniittileijonahahmoja, jotka veistettiin kuvanveistäjä Ivan Prokofievich Prokofievin mallien mukaan. Lisäksi suihkulähteen paviljongien sisätilat oli koristeltu kuvanveistäjä Ivan Petrovich Martoksen tekemillä barreljeefeillä. Tulos ylitti kaikki odotukset, ja Venäjän taideakatemia myönsi Voronikhinille "arkkitehdin" arvon erinomaisesti toteutetusta työstä.
Yleiskatsaus pylväikköön
1800-luvun puolivälissä kokenut arkkitehti Andrei Ivanovich Shtakenshneider osallistui suihkulähdekompleksin jälleenrakentamiseen. Muutosten aikana paviljongien julkisivut koristeltiin marmorilevyillä, jotka Peterhof Lapidary Factoryn mestarit veistivät. On huomionarvoista, että uudessa sisustuksessa rakentajat käyttivät 30 tuhatta ensimmäisen luokan Carrara-marmoria, joka rakensi paljon rahaa.
Gallerioiden katot oli koristeltu viehättävillä stukkikoristeilla, ja lattialle ilmestyi värikkäitä venetsialaisia mosaiikkeja. Lisäksi restauroinnin aikana suihkulähteiden pilaantuneet lyijypaksuudet korvattiin kuparilla. Tällaisen laajamittaisen jälleenrakennuksen jälkeen pylväskoneet näyttivät hyvältä!
Toinen Voronikhinin luomisen uudelleenjärjestely toteutettiin 1870-luvulla, ja sen ohjasi Pietarin arkkitehti Eduard Lvovich Gan. Rakentajat peittivät kupolien holvin puukatot, mikä vaikutti suuresti sisätilojen sisustukseen.
Vuosina 1941–1944 Pietarin lähimmät lähiöt olivat natsien miehityksen alueella. Vetäytyessään Hitlerin joukot räjäyttivät suurimman osan Peterhofin arkkitehtonisista monumenteista ja suihkulähteistä. Kun Neuvostoliiton joukot tulivat entisen kuninkaallisen asunnon alueelle, he löysivät siellä jatkuvia raunioita.
Sodanjälkeinen Voronikhinsky-pylväiden palauttaminen kesti kauan. Uudet suihkulähteet ja pyöristetyt kupolit tehtiin arkkitehti Alexander Ernestovich Gessenin piirustusten mukaan. Palautetut pylväskadut avattiin yleisölle vuonna 1966.
Voronikhinsky-galleriat tänään
Kapeat valkoiset marmoripaviljongit erottuvat huomattavasti tilavan Ala-puiston taustalla. Ne näyttävät upeilta sekä merikanavalta että parterre-kukkapenkkeiltä, jotka koristavat majesteettisen Grand Cascaden jalkaa. Valogalleriat asettavat tehokkaasti puiden puiden, vihreän niityn nurmikon ja kirkasväristen kukkapenkkien kruunut, ja monumentaalinen suihkulähteen muotoilu korostaa arkkitehtonisen muistomerkin siroita mittasuhteita.
Joskus Voronikhinsky-gallerioita verrataan teatteritapahtumiin. Itse asiassa Suomenlahdelta tuleville matkailijoille he "avaavat" pääpalatsin kokonaisuuden.
Näkymä Voronikhinskaya-pylväskäytävän paviljonkiin
Jokainen kivirakenne on 21 metriä pitkä ja se on koristeltu kahdeksalla kapealla parillisella Doric-pylväällä, jotka seisovat siistillä graniittisokkelilla. Pylväitä voidaan kiivetä portaita ylöspäin. Perinteen mukaan gallerioiden sisäänkäyntiä on 1800-luvun alusta lähtien "vartioinut" leijonien graniittikuvat.
Kullassa loistavat pyöristetyt kupolit nousevat neliömäisten kivipaviljonkien yläpuolelle 9 metrin päästä maasta. Ne loistavat kirkkaasti missä tahansa säässä, mutta tekevät suurimman vaikutelman aurinkoisena päivänä. Kullatut kupolit eivät ole yksinkertaisia koristeita, vaan alkuperäiset suihkulähteet. Paineenalainen vesi nousee aivan huipulle ja virtaa pyöristettyjä kupolia pitkin, mikä lisää niiden jo kirkasta kiiltoa. Sitten vesivirrat putoavat leveässä verhossa ikkunoiden alle asetettuihin marmorialtaisiin. Tällaisen laitteen ansiosta näyttää siltä, että paviljongien-huvimajojen verkkoikkunat on peitetty kevyillä, läpikuultavilla verhoilla.
Rakennusten yläosa on aidattu klassisella kaiteella, jonka takana näkyy kolme kullattua pronssilähdettä. Niistä tuleva vesi osuu ylöspäin ohuina virroina ja hajoaa sitten kiiltävien kulhojen reunoihin ja putoaa altaisiin.
Voronikhinsky-pylväskoneet sijaitsevat Lower Parkin keskiosassa, joka on avoinna vierailijoille joka päivä klo 9.00-20.00. Puiston lipputoimisto on avoinna klo 8.45–19.00. Voit katsella arkkitehtonista monumenttia ilmaiseksi.
Pylväikkö
Miten sinne pääsee
Loppukeväästä syyskuun puoliväliin suurnopeusalukset purjehtivat useista Pietarin laiturista Petrodvoretsin laiturille. Voit kävellä Petrodvoretsin satamasta pylväille 10–15 minuutissa.
Pikkubussit Peterhofiin kulkevat Baltiysky-rautatieasemalta ja Prospekt Veterans-, Avtovo- ja Leninsky Prospekt -metroasemilta. Lisäksi museovarantoon pääsee lähijunalla. Itämeren rautatieasemalta on päästävä asemalle "New Peterhof", ja sieltä tulee busseilla Petrodvoretsille.
